素描与国画之间应相互补益

  • 日期:09-01
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温可以改变自己,温可以把人变成文字,“化”这个词很重要。文化自信是中国人的内在基因。宽容是我们的心灵,是我们国家的伟大智慧。清除这些,探索素描与中国画之间的关系也将变得更加容易和自然。因此,无论是铅笔还是画笔,无论是素描还是中国画,它都应该具有文化信心,即我们固有的文化基因。在此基础上,我们可以重现中国精神,理解素描与中国画的关系。因此,真正的工匠从不责备他人,也从不偏见狭隘和私密。

徐悲鸿一代能够好好吸收的原因是因为他们更加深刻地了解民族文化,因为人们更强大。此外,我们还需要学习丢勒和霍尔拜因等外国大师的优秀经验。素描与中国画之间的联系应该是互补的。我记得有一位学者说中国人对中国画知之甚少,所以了解中国画的外国人更加原始。判断素描与中国画之间关系的基本前提应该是中国画家。严格来说,应该是一位成功的中国画家。他还应该有个人经历或深刻思考西方草图。 “知道,不说,不知道”,我们做不到。 “知道,不知道,”孩子们可以做到。草图已经成为徐悲鸿和蒋兆和等大师,我们都知道这些。而潘天寿,黄宾虹等大师,虽然没有画过素描,但不画画并不代表不懂。潘先生过去曾谈到素描。他用中国美学探索和理解;黄宾虹先生的“认识白和保持黑”,我认为可以说是对“素描”的理解。

刘万明,中国美术学院博士生导师